被定义为第六代的电影导演已经步入中年，无论是最开始的王小帅、娄烨，还是后来的贾樟柯，都走的是现实题材，关注边缘非主流人群，没有类型片元素，风格或纪实或先锋，被划分到所谓“小众文艺片”。这也许跟他们所处时代的文化氛围相关，而新一代的年轻导演，无论是美学趣味、获得信息的手段还是思考方式，都有别于前者。他们在饱读专业书籍、遍阅无数佳片的同时，也有了更广阔的创作思维。这些人，已经逐渐从所谓的“纯文学”的阅读中走出来，吸取各种类型的营养，比如推理、科幻、恐怖等，而在这些类型元素中
多线叙事，环环相扣，结构缜密。乡村群像，各怀心事，神态活现。拍摄够写实，细节接地气，剧情有张力。
城市化大跃进的年代，农村已边缘化，银幕荧屏多见“城里人真会玩”，其实，在现代化夹层中的农村人也很会玩，只是他们没有话语权，他们的故事很少被关注和呈现，偶有呈现，或无关痛痒，或插科打诨，忻玉坤的《心迷宫》不仅是当代中国农村的浮世绘，更关注他们躁动的精神世界。影片中的演员应该都是非职业演员，在导演的调教下，他们演得虽难免“青涩”，但绝不生硬或过火，比横店的很多有表演经验的路人甲要好。
影片原名《殡棺》，原片名虽不吉利，却巧妙点题，更有黑色意味，比“高大上”的《心迷宫》要好得多。当然，从公映和发行的角度看，“心迷宫”更为有利。
威尼斯版比公映版多了9分钟，很想知道被删掉的段落都讲了些什么。
极致犯罪片 难殡的人性之棺与难解的人心迷宫
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