抛开情节不谈,作为一个经历过这场地震的四川人对于灾难场景是感同身受的。
1 在一个四川人看来,里面有些四川话不是很标准,不过在方言电影稀少的今天听到乡音还是很亲切
2林心如的一口台湾腔还是挺出戏,大部分情节其实可有可无......
3场景还原的还比较真实,比如寺庙里面不倒的佛像
4配角和群众演员的演技不输给主角
每个人的心中都有一座城,一路上,人们不停地寻找可以支撑起这座城的信念,即使外面的世界瞬间崩离,我们也可以让心在那座城池中求的安宁。
电影里,派出所的警察王老石寻找,抢劫犯刘川寻找,叛逆又不谙世事的女孩也是寻找。或许,这就是一个关于寻找,关于救赎的故事。
【关于寻找】
五年的时间,很长也很短,对于警察王老石而言,这五年全部的意义,似乎就是弥补五年前工作上的失误。为了这个失误,他无暇顾及自己的生活,吃住在派出所,把罪犯刘川的照片,放在帽子里,踩在脚底下,随时拿给每一个人人。然而,他并不像人们印象中一板一眼的“好警察”的样子,他会跟小商贩开玩笑,用五毛钱换取一根没有融化掉的冰棍,会跟年轻的所长顶嘴,会按点下班,绝不耽误吃饭和喝酒。可也就因为这样,才让这位王警官显得那样真实。
更多的时候,我们不能用简单的好与坏去评定一个人,就像人们永远无法用黑与白去形容这个世界。刘川是好人么?绝对不是,他嗜赌如命,不负责任,造成了女儿终生听障,而且,还是一个逃亡的抢劫犯。可他是坏人么?地震来袭时
第一次看这样近距离的灾难片儿,刚看题目,我还真以为是林心如又一爱情片儿呢,结果是以四川地震为背景的片儿。个人觉得警察与罪犯这层关系比较紧凑和耐看,林心如就是个打酱油的,在片儿里跟黄觉饰演的罪犯格格不入的感觉,人物设置好牵强附会。其实哦,这五洲酒店的老板娘的角色还演的不错,片中还有几个李伯清似的笑点。要说这片儿给人感动,也就是最后这位警官临死之前与罪犯的对话还算触动人心吧~
听说这部电影的起因,只是因为前几天金鸡奖它获得了几个提名,很好奇黄觉和林心如的戏份。
黄觉,唯一的印象是连城这个角色,感觉比较硬朗那种。然后看过一次他的专访,记得他说自己拍的风景比人物好看,应该是比较内敛的那种。
林心如,还珠格格夏紫薇,这次也差不多,清新,没有看出丝毫叛逆的形象(唯一令人深刻的是,给自己买了个房子——面朝大海的墓地),感情戏份太差,然后救援的时候,感觉林心如没了,正儿八经的花瓶。感觉她的存在可有可无,没有分量。
主旋律永远需要弘扬,可以带给人们正能量,尽管目前它的存在形式那么直白,教条。这部电影感觉也是这样,尽管加入了林心如这样的美女感情戏份(既然加了就应该好好渲染一下,可惜没有。八一厂能拍出小清新吗?),不知道这样是不是为了迎合大众的口味?
此外,戏里的配角感觉很出彩,细节处理的很赞,把人们印象中那种川味表达的淋漓尽致。
加油,主旋律!
ps:还是喜欢黄宏的小品,贴近生活,风趣幽默。
应该说这是一部很有新意的剧本,普通的警匪关系,放在汶川大地震的背景下,一切都变了,角色的错位,人性的改变,都使的这一部片子应该很好看,可惜导演真的没有拍好。
首先此片定位模糊,虽为发生在汶川地震时期,但是这依然应该是一部警匪片,但是全片拍的警匪不像警匪,灾难片不像灾难片,伦理片不像伦理片。
也不提里面的地震的特效如何,反正也没有期望过。但是人物内心刻画不深,地震后黄觉的从一个逃犯转变为一个英雄,转换的非常生硬,黄觉作为一个逃犯,好不容易有机会逃出来了,难道就因为被人拉拉扯扯就去救援了?
和林心如的爱情也显得十分的突兀,整个爱情戏完全可有可无。
全篇而言,有2处亮点:
1.唱京剧的二人(名字忘了),手拉手死在一起,黄觉拼命想分开他们的手
2.王老石被碎石砸死以后,黄觉从他口袋里发现王老石记录黄觉求援行为
看起来挺有意思的电影,剧情不论,我看了两分钟,觉得黄宏导演在电影镜头艺术的处理上还有很多功课要做。
第一个镜头是从左到右的跟镜头,追踪逃犯的在大街上的移动,不过介绍背景的字幕处理得相当不好,居然是和人物反方向移动,而且位于画面中间位置,使人眼花缭乱,在看字幕的时候遗失很多画面信息。不如在进入画面之前用淡入淡出几秒钟就可以把字幕先行呈现。
第二个镜头是警察,字幕的问题同上。而且警察移动的方向是从远到近,这与第一个镜头脱节。不如也用跟镜头,方向从右到左,可以显出与逃犯的连系,增加紧迫感,也能和第一个镜头形成方向上的呼应。
用音桥引出第三个镜头,一个男人在唾沫横飞做广告。用wide angle扭曲主体的特写。完全没问题,不过男人在说最后一个词的时候可能是表情最丰富的,却切到了远景,效果马上大打折扣。
第四个镜头逃犯看舞台,模特完全失焦,中间还有一个莫名其妙的跳切。除非有特殊目的,一般来说跳切在电影中很少用,否则显得很突兀。这里我看不出有任何必要。
经典!废墟上的寻找——记《倾城》-转自人鱼-不哭
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