前言：主旋律影视剧存在其固有的局限性，而这种局限性大多是由过于恢弘的场面，过于宏观的思想，过于固话的积极向上造成的。
2018年——改革开放40年，可想而知，一大波歌颂改革开放的时代剧纷至沓来，这同时也是普通大众和剧评人难以逾越的禁区。没有经历那个年代的苦痛，我们无法感同身受；没有经历过改革开放的巨变，我们无法热血沸腾；没有经历成为了不敢评论的根本，当我们害怕自己的无知触痛了上一代劳动人民的内心，我们也就和如今的主旋律电视剧拉开了距离。《大江大河》固然很好，文本过硬
熬夜追完了外滩钟声，导演表演手法细腻，以小见大 从普通人家的家长里短 人物个性及成长纠葛反映大时代背景和变迁，这是属于大多数普通人视角的时代变迁。代入感强烈，感觉自己又回到了幼儿时代奶奶的故事场景中。看剧的过程中，多次被那个年代普通真挚的感情感动到泪目。本人80后也许是因为，幼时在农村长大，被奶奶（20后）带大，很多东西有太多情怀共鸣，值得静下来用心看的一部好剧。看完剧就忍不住豆瓣看一看这部剧的大众评分，结果？？？这是一个被黑粉左右影视风评的地方？
一天，无意中打开电视就看到了这部剧。当时我就觉得眼前一亮，被演员们自然、质朴的表演所吸引。我也不记得当时看的是第几集了，但之后的每一集都没有错过。
这部电视剧横跨两个时代——20世纪60年代的文革时期和70年代末至80年代末的改革开放时期。讲述了在这两个时期上海的一个小弄堂——梧桐里的变与不变。而故事的主角无疑是生活在其中的那群人，因为时代的变迁、环境的变化最终都要通过一个个活生生的人体现出来。通过梧桐里几家人的喜怒哀乐、爱恨情仇，向我呈现出了那段充满激情同时也充满诱惑的时代。
年代剧这个词，不是用来遮掩直男癌和圣母的布。你可以描述那个时代的悲哀，可以描述人在时局面前的无力感，但你要让大家看到一股向上的反抗精神，不该将故事内核定为理所当然的牺牲。
男主这个人，看似圣母，其实自私，还容易陷入自我感动。为了所谓的爱情，要求初恋放弃出国机会，跟自己窝在弄堂里；初恋邀请他一起去外面搏一搏，不去，但他又想跟初恋在一起，矛盾吧？
一穷二白娶了媳妇，男主发扬风格又把单位分的房子让出去了，要求妻子体谅外人；后来，初恋回来了，男主忙前忙后，妻子吃醋
“外滩钟声”小格局里的“纸短情长”
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