一根筋的上访女子李雪莲和地方一众官员十年间的缠斗，几番会错意表错情，直弄到天昏地暗一地鸡毛，如同片中舞台上那出《三岔口》。冯式喜剧片里一贯呈现的民间生存策略，小奸小坏小算盘小聪明，彼此都悲都惨都不容易，终局相逢一笑泯恩仇。
然而，片中的庙堂是民间脑补的庙堂，民间则是庙堂臆想的民间，圆凿方枘的世情，仅靠异形画幅的精巧转换，也许还不能轻易让人换一个视点和心境打量这个世界。
视觉呈示上颇见功力，全片画幅变换虽非影史首创，但毕竟在中国电影中独树一帜。表演上众配角的演绎可圈可点。
为什么没有错误官员还那么怕上访，这就是沟通的工作问题了，也代表了官员的能力，岂能不怕！
李雪莲是法盲，但是其觉得自己被冤枉了委屈了，就肯定有地方不对，有些问题需要的是沟通和解来解决的，或者就是考验地方官的能力和对老百姓用不用心了！
跑北京上访一趟肯定花不少钱，哪会有人真的去无中生有呢？他没有文化是法盲，那就需要地方官员去沟通让其理解，做不到肯定是沟通不利能力不足，又麻烦了上级部门，对地方官员最轻也是给个问责处分啊！
早些年对待这种频繁上访的都是暴力解决，关进监狱甚至关进精神病院的都有，知道你写保证承认错了才放，后来被曝光后政府加强了相关的监管，才让地方官特别怕，特别是影片中四个公安直接昼夜监视还有两会期间进北京查身份证的情节，都是很普遍的事实！
如果影片中的官员真的用心，早些问出来李雪莲假离婚的根本原因，再根据原因进行疏导，让她和前夫一起进行沟通，动之以情晓之以理再加点官威，估计第一年就解决问题了！而是他们的不作为才激化了矛盾
【序言：生在泥沼中的浮萍】
一
如果你余生要在一个孤岛度过，只能选择带一个仇人或不带，你愿意带吗？
仇人之于李雪莲，如理查德·派克之于少年派，是她活下来的动力。前夫秦玉河死了，李雪莲失去了仇恨的对象，失去了打官司的机会，她生活的动力也随之死去，甚至想找个地方自杀。
打官司成了李雪莲生活的常态。不打官司时她只是个农村妇女，心里牵挂的是房、娃、圈里的猪和牛。打官司时她把头发剪得利索、换上崭新的衣服、恭恭敬敬拜菩萨、到了平生第一次到的北京、顺便参观了微缩版的白宫和凯旋门。
打官司的李雪莲比不打官司的李雪莲更有生命力，不寻常的生活反倒成了正常生活，这样的生活本身就是一种巨大的吊诡。
二
《我不是潘金莲》以群像的形式，把官场展示在以前在只在新闻联播里见过NPC的观众面前。正如斗趣版海报的比喻，李雪莲骑在牛背，牛头却被剧中各怀心思的男人们牵着。这群男演员本身都是好演员，所演的角色也都是好演员——官场舞台上的演员，上演着好一出出指桑骂槐、张冠李戴、围魏救赵的戏码
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电影中，无论是与前夫的离婚（复婚再离婚）案，还是后来的有损名誉的“金莲案”，范冰冰饰演的女主人公李雪莲都是没有胜算的。明面上人证物证不足，她本人又对法律条文一窍不通，甚至于告状动机——为了县城的房子（或是为了胎死腹中的孩子）——也并不单纯，难博同情。
可就是这样一个浅薄无知外加胡搅蛮缠的农村妇人，却搞得市县两级班子鸡飞狗跳，搞到市长、县长、法院院长成了“下岗职工”，搞到第二届领导班子要从地方到中央对她实施围追堵截，开展一次又一次的“围剿”。
不得不说，这是奇闻一件。
在观看影片的过程中，观众不难发现，除了李雪莲一位女性之外，其他重要角色都是男性。男性角色不仅在（传统观念中）性别上占有绝对优势，他们高高在上的社会地位更让矛盾对立呈现一边倒的态势。结果，恰恰也是这群站在制高点上的男人们，在用官场上屡试不爽的“推手”应付这位村妇时，却被李雪莲像集邮一般，一个个变成了被告。这种身份、局面、剧情上的反转，让整部影片看上去颇为荒诞。
对于李雪莲而言
从范冰冰怒怼华师大教授，
再到小钢炮炮轰万达，
我不是潘金莲，
终于在一片敲锣打鼓中粉墨登场。
戏外恶炒营销热火朝天，
戏里李雪莲为了告状四处奔走，
戏里戏外贯穿着一条主线——搞事，搞事，搞事。
戏里结尾李雪莲因没得搞事甚至想上吊自杀，戏外依旧纷纷扰扰。
电影开篇在圆形雨幕中，极具写意，也颇有窥视的意味，
无形中也拉开了故事和现实的距离，提醒了观众看客的身份。
李雪莲是拧巴的，故事是荒诞的，但是这个荒诞却将矛盾推向极致。
李雪莲是串起这故事的线，
一层层，一级级的角色一一登场，
由点及面，描绘出一幅活脱脱的官场浮世绘。
冯氏经典的幽默，对官僚主义互相推诿的讽刺，时不时逗乐观众。
老戏骨将角色刻画得入木三分，范冰冰显得相形见绌。
她的村妇演的痕迹依然太重，缺了点味道，细节之处尤为明显。
不过好在是圆形画幅有限，并没有给范冰冰太多的特写，更多的是远景，所以并没有太多的出戏感。
不知是否是小钢炮有意为之？
电影是好电影，虽说是长达两小时半但却不觉得枯燥——除了对某些冗长官话的大片述说外。
我不是潘金莲：你为什么不能是潘金莲？
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