李小璐（李浩飞饰演）是班上新来的一名转学生。尽管外表不讨人喜欢，性格内向，但她意外地与高材生王小兵（李佳琦饰演）成为了好朋友，王小兵什么都会说。李小璐热爱文学，两人徜徉在文学的海洋中，充分汲取养分。之后，李小璐再次转到英才中学，遇到了一个英俊帅气的男孩，名叫徐杰（辛鹏饰演）。两人逐渐走到了一起。然而，期望值很高的王小兵考试失败了，这让一直对她很严格的母亲（陈锦饰演）非常失望。与此同时，王小兵还见到了李教官（李欢饰演）。李小璐和王小兵这两个女孩在这里走上了不同的道路，她们的友谊也在风雨中产生了裂痕。高考结束后，王小兵突然找到了李小璐。这两个女孩放下了过去的委屈，度过了美好的一天。然而，让李小璐没想到的是，这次见面竟然是一次告别。

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《少女哪吒》：脚踩单车的“哪吒”

电影还没结束，就有男观众在朋友圈中吐槽，令人失望、毫无逻辑，好像过了一个世纪。白天不懂夜的黑。青春期女孩的秘密不止同龄男孩不懂，老男孩一样无法揣测。导演李霄峰却是个例外。
李霄峰在一个文艺电影论坛上曾说，他身边的女性都是独立而强势，在拍《少女哪吒》过程中，他才知道，原来青春期的女孩是那么敏感而又奇特，也是这样造就了现在的独立女性吧。
男性导演拍女性题材电影如果不是身经百战很容易输得一塌糊涂，即使是个文艺男青年，依然避免不了以主观来妄自揣测女孩的青春期。也许是有绿妖原著的支撑，李霄峰在描述两个女孩之间的关系时自然而流畅，交换秘密、一起上学、逃课偷吃盒饭，一系列小细节还原了那个年代女孩之间细腻感情的片段。但也正因对青春期女孩的一无所知，所以在男性的视角下，他将两个女主角王晓冰与李小璐之间的“第三者”定位为一个男孩，却不知青春期女孩对女伴是有占有欲的，她的假想敌不应该是男孩，而是同龄女孩。
女观众虽然也在找碴，但电影中那些还是让她们想到了青春期那个形影不离后来却擦肩而过的同伴。二十年前

只是一个偶然的机会，得以观看到这部电影。
丰满的电影总是能让人回味许久并且被记住，就好像这部《少女哪吒》。
电影的基本剧情是可以串联起来的，没有晦涩过头，有一些细节确实需要review才能咀嚼出味道。有意思的电影就是这样，让观众乐于去琢磨。但是一些东西也只有导演自己才知道怎么想的，这是他们寄托于作品的一些需要释放的属于他们自己的体会。
煤炭渣的跑道，初一下期的语文课本，给了我这个80后的强烈的回忆，这种不经意间的致青春，更沁人心脾。镜头总是在侧面或者后面，作为旁观的角度描述从学校到单位的烙印在这个时代的各种让人憋屈的潜体制，“这是我的课堂”；“你还得看我给你的分数”；“你的手好白啊”。
这仅仅的导演的第一部作品，再过若干年我们可能会看到另外一个会讲故事的细腻的导演，像李安，像塔伦蒂诺，我们可能可以看到更加动人的电影。我在这里担心的是土壤的问题，看看我们现在的土壤真的适合他们成长吗？越来越多无味元素堆砌起来的票房大片充次在我们身边，这些导演们能够有容纳下他们成长起来的土壤吗？导演在受访时讲到

因为原著绿妖的小说本身就是取材于真实的青春经历，感觉格外的贴近少女成长的心路。
回想我的少女时期，最为要好的朋友都是到中途不在联系。那时候年纪小，还不知道君子之交要淡如水，内心十分骄傲，交朋友的标准也是非常的高。认定的朋友，付出过多，物极必反。结局必然是慢慢的淡出彼此未来的生活。
每一个长大的孩童，谁都曾是哪吒啊。
总是在受过一次又一次的伤痛之后，我们得以成长，时间给我们最好的治愈，给我们经验来承受下一次的伤，我们不断的成为新的自己，从前的我们成为模糊的样子。那是我们在也回不去的青春。
青春的我们还不懂原谅。我们苛求自己，更苛求他人。希望凭自己的意气改变或是逃离。
我们不懂妥协，我们通过伤害自己来证明被爱，甚至证明不是被爱着的。
莫名的流泪，莫名的暴躁不安。我们给自己绝望。
看见最后小路放白马走的镜头，很感动。这是小路的臆想还是真实存在都不重要，重要的是，一梦为马。
希望你被这个世界温柔相待。希望你拥有爱。
因为懂得，所以慈悲。
突然想起木心先生的话，“不知原谅了什么，诚觉世事尽可原谅

第二次把『少女哪吒』看完了，带着十二分的认真看的，可是我想说竟然没有第一遍的感动以及惊艳，完全没了当初的悲壮，只觉得平淡异常，难道说这不是一部好电影，禁不住第二遍的推敲，不是的吧。只是第二遍的心情不一样了。
终于看到了宣传语的那句『少女春风十里，哪吒遗世独立』太为这句话心动了，也为自己可惜，不是少女，也没能成为哪吒，我只是庸庸碌碌的芸芸众生之一，其实谁不希望自己特别呢，终究太难。但还是开心，和晓冰一起，做足了一个多小时的哪吒，成了脑海里遗世独立的女子。
这是一个悲壮的故事，那样一个像哪吒一样剃骨还母的女孩，如此决绝如此执拗，但她终于成了永远的少女哪吒，留在一切干净的青春里，不必再向现实妥协，她永远自由，不再欠任何人，她的血肉也只属于自己，和三毛，和白马，一起驶向远方。
故事里没有深刻的爱情，但两个女孩的友情就已经足够浓墨重彩了，外里同样清冷孤傲，但心里确实是有一团火的，她们在阴暗的日子里互相陪伴，于是不再冷漠。
但是很可惜的是，小路终于成长为少女，她说不去果园要看书

电影题名中少女和哪吒组合在一起，青春、叛逆与死亡的意向就呼之欲出，桀骜个体宁为玉碎反抗社会不是一个少见的母题，凭着自己的生命体验，观众尽可以对这条线索给出自己的判断。但如果抓住这个关键词不放，可能也就错过了《少女哪吒》的神髓所在。
两位女性主角的青春遭际虽然是影片的主体，青春的概念却并不领衔电影，将它强行归向青春电影类型更像是一种呼应当下热潮的权益之计。绿妖的原著小说是网络时代个人经验书写的代表，我们并不以此否认其中或许有严肃化与文学化的价值升级，但故事本身仍然贯穿着一种小群体共通的心态与目光。经历现代化过程重新型塑了自我的青年人们在回首小城旧事时是相似的，那是一种怯生生又带有幸存感的目光。
有意或者无意地，《少年哪吒》不仅重讲了这样的故事，也捕捉到了这种目光，并以之统领全篇的美学风格与叙事脉络。晓冰是故事的主角，小路是电影的主角。故事比在小说文本里更清晰地透露着，它是被小路讲述的，因为这个角色不再隐藏文字之后，而是活活泼泼地站在银幕上了，这种目光也就被揭示出来