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【可多DarkLord/原创评论】 昆汀的作品总是有着某些个人风格的元素，比如，不管是昨晚观看的这部《八恶人》还是当年的《被解救的姜戈》，电影开头总是会有一辆夸张的马车摇摇晃晃地驶入观众的视野；而塞缪尔·杰克逊极具特色的外形、口音和演技，也让他成为这位天才导演的御用演员之一。作为2016年观看的首部电影，在我看来，《八恶人》无疑是一首属于罪恶的放纵狂想曲。电影由70mm胶片摄制的画面有一种陈旧而朴素的魅力；充满民谣风情的配乐忧伤动听，非常悦耳。情节方面，电影从一开始就有一种充满戏剧张力的吸引力，而这之后杂糅其中的昆汀特有的暴力美学和黑色冷幽默，成为这首疯狂音乐中绽放的音符——被杰克逊一巴掌抡飞的女匪拖着把她铐在自己胳臂上的赏金猎人一起滚下马车；旅店的门为了防风被木板钉死，所以每次进出不得不踹开；以及——最具导演个人风格的——像布丁一样被打爆的脑袋里的脑浆在慢镜头下如果酱般飞迸，这一切都足够让迷恋昆汀和暴力美学的影迷笑得喘不上气来……无疑
From now on you won't need that letter anymore.
虽然故事本身还是有点乏味，但昆汀讲故事的能力实在让人不得不服！加上每个角色个性都是那么鲜明，还有那流淌着诗意的镜头和引起极度舒适的场面调度……原本只想给四星，但若不再加上半星，心里总有道坎，实在过不去。
怎么说呢，看昆汀的电影，比起标志性的暴力美学，其实印象更深的是栩栩如生的人物，这个栩栩如生到了什么地步呢?让人几乎以为是演员在即兴发挥，毫无按部就班的"编排感"。每个"角色"仿佛都活了，有了自己的灵魂与思想
这不是一部典型的昆丁电影。虽然也有大量番茄酱横飞场面出现，但总感觉整个电影基调有点怪怪的。整部影片好像是被分为了两个部分，第一部分叫马车；第二部分叫客栈。影片的前四十分钟没有放一枪一弹，都是长篇大论一般的对话。
感觉昆丁是想通过整个对话营造后来剑拔弩张的气氛，并且不惜用美国南北战争的大背景把所有人分成了南北两个派别，可是这个想法貌似并不成功，西部莽荒的背景变成了单调的墙纸，所有的游侠也都统一变成了有军方背景的话唠。就连突兀的第一枪也不知道是为什么打出，好像是为了杀戮而杀戮。
如果我们非要用逻辑来衡量昆丁的电影那就干脆不用看了，可是昆丁电影的迷人之处不仅仅是血肉横飞的暴力场面，还有天马行空的想象力和意向不到的剪辑方式，以及在紧张气氛下无从猜测的人物举动。这种专属昆丁的猎奇感是其他电影无法比拟 的。可是在这部电影中所有人的行为举止也异常诡异。可能昆丁真的不太适合如此长篇大论的文艺片即时感和对历史背景的把控，如果把这些人的南北战争背景剥离掉，也并无不可
好久没看过这么爽的片子了，《八恶人》的剧本简直是当代西部片的标杆，照样是昆汀式有一搭没一搭的大容量台词，三句不离“法克”，照样是血肉横飞，暴力无处不在，片中挨打最多还是个作恶多端的女角色。从打破她鼻子开始，到绞死她结束，一场暴力的审判，模糊了一切律法正义，但却完成了最合情合理的正义。
不过，这次昆汀稍稍收敛了他对女性腿部审美的执著，把注意力和快感移到了剥夺男性生殖器上，真是天才般的流氓恶趣味。
认真地讲故事，什么时候都不会out time。
镜头语言的巧妙运用
这部电影在我看来是一部非常优秀的电影，画面感非常强。
整部电影层层递进，一步一步带我们了解故事的全貌。
电影的其他部分我就不多说，这里，我想说说，关于最后为什么马奎斯·沃伦要坚持给黛西·多摩格使用绞刑。
在电影的前面，当他们进入到旅馆后，有一个片段，英国人和黛西·多摩格还有约翰·鲁斯三人在一起，当时英国人说了一段话，大概意思是：”你因为杀人被通缉，我将执行绞刑，我和私自执行死刑的报复的区别就是，我没有感情，我不在乎你犯了什么罪，我在执法过程中保持着公正，这就是文明社会。而带有感情的法律制裁是危害司法公正的，而没有感情，才是司法公正的精髓。“这段话是说给黛西·多摩格和约翰·鲁斯的。我认为导演在这部戏中约翰·鲁斯就是司法公正的隐喻，因为他不在乎是男是女，只管带罪犯去法院，判刑，看他们执行绞刑。
接着，我要说说黑人，整部电影的背景是在美国内战结束之后，奴隶制度废除，黑人得到解放。但是，黑人还是得不到足够的尊重，这也是可以理解的，毕竟这种变革是需要很长的时间来慢慢改变的，就像最后
《八恶人》电影剧本
文/〔美国〕昆汀·塔伦蒂诺
译/曹轶
第一章
去往红石镇的最后一辆马车
外景，怀俄明冬季白雪覆盖的山脉，雪
70毫米胶片拍摄的一段白雪皑皑的巍峨山脉景象。
一个壮观的开场远景镜头，背景配以恰如其分的紧张音乐。
在70毫米超宽银幕画面中，我们看见一辆驿站马车被六匹端着粗气的马拉着从这幅画面的下端走过。
（镜头切至）
外景，（前进中的）驿站马车，雪
依旧是70毫米超宽银幕画面中的壮丽景色，镜头跟随着形单影只的车夫，他正努力驱使六匹马赶往避难所。
【八恶人】鬼才知道他在想什么
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